文/洛林·费里尔（LORRAINE FERRIER） 翻译/陈遇
和风徐徐，春意盎然。罗马诗人维吉尔（Virgil）在他的《农事诗》（Georgics）中如此描述春天：“春天将林地和森林披上了一层绿叶……青草在西风的微微吹拂下恣意舞动；湿润的水汽滋润了所有生灵。”
在这个季节里欣赏关于春天的艺术品再适合不过了。法国凡尔赛宫近期展出的雕塑作品《仄费罗斯、芙萝拉与爱神》（Zephyr, Flora and Love），描述的就是希腊神话中春天的诞生。这座真人大小的雕像是太阳王路易十四晚年亲自委托制作的，然而作品在路易十四过世后才完成，此后便收管于王室的艺术品仓库。在经过几度转手后，该作品在18世纪末就从官方档案消失了，直到近年才重新寻回，回到凡尔赛宫。
《仄费罗斯、芙萝拉与爱神》全由大理石雕刻而成，上面共有三个人物：西风之神仄费罗斯、花神芙萝拉以及爱神，描述着希腊神话中仄费罗斯和芙萝拉相遇的爱情故事。首先，年轻英俊的仄费罗斯展开翅膀，优雅地从天而降，迎接花神芙萝拉。芙萝拉转身朝向仄费罗斯，她的姿势非常优雅，好像在跳舞一般。他们两个一见钟情。在他们的膝前则是小巧可爱的“爱神”，以男孩的形象出现在他们的前面，象征着纯洁的爱。
在古罗马诗人奥维德（Ovid）的笔下，仄费罗斯在神界首次见到仙女芙萝拉时，就决定许她为自己妻子。奥维德以第一人称来描写芙萝拉的内心：“我对我的婚姻没有任何怨言。我享受永恒的春天：一整年都阳光普照，树木长满绿叶，土壤充满养分。在我嫁妆的田野里有着结实累累的花园，浇灌以清澈的泉水。我的丈夫将其以繁花妆点，并说：‘女神，由你来掌管花朵。’”
受希腊神话的启发，法国雕刻家菲利普‧贝特朗（Philippe Bertrand）、勒内‧弗林（René Frémin）和雅克‧布梭（Jacques Bousseau）将这个故事以优美的姿态创作出来，寓意春天的诞生。这三位艺术家皆为法国王家绘画与雕塑学院所训练出的雕刻家，这间学院是由路易十四在位时创立的，目的是提升工匠的地位，将中世纪的工会组织发展成更大规模的学院。该学院创立后，改善了艺术家的社会地位，也成为欧美许多艺术学院的典范。
当时法国的雕刻作品多委任意大利或法兰德斯地区的艺术家，为了发展法国的雕刻工艺，路易十四将该学院作为训练法国雕刻家的摇篮。该学院毕业的艺术家们通常也替王室创作，他们也得以在年度沙龙中展出自己的作品，以便能获得更大的知名度。
17世纪至路易十四时期的法国盛行洛可可风格，不过太阳王路易十四却不喜爱这种过于繁复的风格，相反地，他更加偏好希腊罗马时期的古典风格，因此学院的许多学生都会前往罗马深造，学习并临摹古代的艺术遗产。
当时法国宫廷正在兴筑凡尔赛宫，需要大量的雕塑来装饰宫殿和花园，而《仄费罗斯、芙萝拉与爱神》正是那时候留下的最后几件雕塑作品，代表着路易十四晚期的雕刻风格。
不过，这件作品自18世纪以后就从凡尔赛宫中消失。同样消失的还有兰贝尔—西吉斯贝尔‧阿当（Lambert-Sigisbert Adam）的《丰饶之神》（Abundance），两件皆落入私人收藏。在没有任何文献记录之下，凡尔赛宫的研究员凭借着几张未出版的旧照片，在没有实际地址的情况下，从拍卖会的旧档案上寻找线索，再追踪买主家族所有可能的财产地点。经过无数次的寻访后，直到2018年才重新找到这几件雕塑。
原来，在经过几次转手后，两件作品双双落脚在巴黎的安哥拉大使馆内。当2018年研究员前往拜访时，惊讶地发现寻觅多年的雕像赫然出现在眼前，多年来，它们一直静静地矗立在大使馆的花园里。经过洽谈后，该国大使决定将其捐赠出来，让两座雕像重回凡尔赛宫和特里亚农宫，也让大众得以深入认识这两件精美的大师杰作。
展览“失而复得的大师作品”（The Recovered Masterpieces）于凡尔赛宫展出至6月5日。更多资讯请参阅这里。
原文The Return of Spring and 2 Versailles Masterpieces刊登于英文大纪元。
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