惠崇《沙汀烟树图》赏析
宋苏东坡有一首脍炙人口的诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”诗题《惠崇春江晚景》，知是在描绘画家惠崇的《春江晚景图》的情景。可惜的是这幅图没能传世，但我们今天在吟诵这首诗时依然能感受到画家营造的竹桃相映，蒌蒿满地，鸭泛春水的美妙景象。
惠崇(？-1017)，北宋画家、诗人。淮南(治今江苏扬州)人，一作建阳(今属福建)人。他是一个僧人，以诗名世，与希尽、惟凤等九个僧人合称“九诗僧”；又以画名世，以擅画寒汀烟渚，意境荒率虚旷，而被世人称作“惠崇小景”，与巨然同为五代末、北宋初的著名画僧。《沙汀烟树图》册页，纵24厘米，横25厘米，绢本，设色。原是《唐宋元集绘册》中的一幅，现藏辽宁省博物馆。图中一水横流，上下两岸，沙汀平铺，有水草荇萍点缀岸边，左边水中似有两水鸟在扑翅。近岸一角植树数株，枝叶茂密，该是春末夏初的情景。对岸远树密集成林，烟雾飘渺。河水清澈，烟岚空旷，整幅画着墨不多，让人感觉萧疏荒漠。
明董其昌将惠崇与巨然并称，他在题惠崇的另一张画《溪山春晓图》中云：“五代时僧惠崇与宋初僧巨然皆工画山水。巨然画米元章称其平淡天真，惠崇以右丞为师，又以精巧胜，……皆画家之神品也。”评价极高。但同样是画江南的山水，惠崇营造的情景，与巨然的画还是有很明显的区别：巨然多用高远法，而惠崇多用平远法；巨然的画面虽然空寂，但构景仍较实，而惠崇的画烟云漠漠，景象荒率、虚幻。两者在笔墨上也有明显的区别：此图惠崇用浓墨硬笔勾皴树身、枝干，染深赭色，树叶以干笔浓淡墨色反复点簇，淡墨积染，渍点萍叶，土坡不施皴笔，无点苔，而用渍染法画沙汀，染淡赭色，显得沙土松软，水、天以极淡墨渲染，远树中的迷雾则预留空白，以淡墨横扫，映衬雾气之飘渺；而巨然则承继董源，笔墨平淡率真，苍郁清润，不为奇峭之笔，善以长披麻皴画山石，破笔浓墨点苔。可见惠崇的画很有个人的新意。王安石有诗赞惠崇：“画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。”这不同于董、巨的新意，正合了北宋流行的画风，所以董巨在当时无人问津，但惠崇的画却在神宗熙宁、元丰年间备受推崇，而同样的理由，在元代文人山水画勃兴之时起，董巨渐受追捧，后来被尊为南宗山水画的祖师，但惠崇则渐渐被世人所淡忘。
惠崇“尤工小景”。如同书法中的大楷宜紧密内敛，而小楷则宜宽松外拓一样，小景山水画的构图也适宜清旷淡宕，这也许就是惠崇形成新画风的缘由。但“小中见大”，惠崇的小景画依然有全景山水的气韵，开启了两宋小品山水画蓬勃兴起的先声。
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